Акустико-пространственные
миражи (2022)
для ансамбля, перформеров и полевых записей
По заказу Союза композиторов России и «Студии Новой Музыки» в рамках проекта «Ноты и квоты»
При содействии фонда "Pro Helvetia"(Швейцария),
поддержавшего исследовательскую поездку в 2021
По заказу Союза композиторов России и «Студии Новой Музыки» в рамках проекта «Ноты и квоты»
При содействии фонда "Pro Helvetia"(Швейцария),
поддержавшего исследовательскую поездку в 2021
“
Ведь своим бесцветным голосом призрак твердит лишь об одном:
если отныне все европейские города и языки станут привидениями,
то лишь тот, кому удастся узнать их и сблизиться с ними,
прочитать их по слогам и выучить наизусть их истёртые слова и камни,
сможет, наверное, однажды вновь открыть для себя этот коридор,
в котором история — сама жизнь — в одночасье выполняет обещания.
если отныне все европейские города и языки станут привидениями,
то лишь тот, кому удастся узнать их и сблизиться с ними,
прочитать их по слогам и выучить наизусть их истёртые слова и камни,
сможет, наверное, однажды вновь открыть для себя этот коридор,
в котором история — сама жизнь — в одночасье выполняет обещания.
Художественное основание
Как ни парадоксально мираж это не обман и не галлюцинация, это всегда и обязательно видение, которое имеет отношение к физической действительности. Иногда действительность может исчезнуть (в буквальном или метафорическом смыслах), а отражение остается. Мираж «отражает» далекий мир. Воспроизвести – значит «вчитаться» и приблизить из мира далекого, призрачного (исчезнувшего из видения, бесплотного) в мир близкого, «существующего» и плотного.
Структура акустико - пространственного миража
Акустико-пространственный мираж в моем понимании – это двойственный феномен. С одной стороны, это акустический феномен, происходящий в одном реальном пространстве. С другой стороны, это воспроизведение этого феномена вместе со своим «отражением» в другом реальном пространстве.
Как ни парадоксально мираж это не обман и не галлюцинация, это всегда и обязательно видение, которое имеет отношение к физической действительности. Иногда действительность может исчезнуть (в буквальном или метафорическом смыслах), а отражение остается. Мираж «отражает» далекий мир. Воспроизвести – значит «вчитаться» и приблизить из мира далекого, призрачного (исчезнувшего из видения, бесплотного) в мир близкого, «существующего» и плотного.
Структура акустико - пространственного миража
Акустико-пространственный мираж в моем понимании – это двойственный феномен. С одной стороны, это акустический феномен, происходящий в одном реальном пространстве. С другой стороны, это воспроизведение этого феномена вместе со своим «отражением» в другом реальном пространстве.
Основу структуры миража составляет одновременность. Под одновременностью я понимаю сложение двух пространств-территорий: предзаписанное (или смоделированное по аналогии) и пространство-территория, на котором разыгрывается «отражение». Зритель попадает в ситуацию одновременности двух пространств-территорий: территория акустического феномена накладывается на территорию «отражения». Иными словами, территория «отражения» проходит становление территорией акустического феномена, и наоборот, территория акустического феномена проходит становление территорией «отражения».
Что в данном случае может быть акустико-пространственным феноменом?
Это акустический феномен, не мыслимый вне своей пространственной локализации. Иными словами, это некоторый акустический феномен, который имеет объемную пространственную локализацию (то есть буквально охватывает некоторую большую открытую или закрытую территорию). Для меня также важно, чтобы этот акустический феномен обладал временной протяженностью, то есть определенным образом «разыгрывался» или постепенно раскрывался и менялся на территории так, чтобы его можно было бы наблюдать (как мы наблюдаем миражи). Отчасти это можно сравнить с некоторым акустически-визуальным «обходом» территории.
При восприятии миража зритель сталкивается с одновременностью фикции и реальности. Когда пространства смешиваются, фикция перестает быть лишь фикцией, а реальность – лишь реальностью. они возвращают свою неопределенность, которая позволяет раздвинуть пространство, лишить «это» пространство его плотности, превратить его в портал для других реальных мест, обнаружив смещение: то ли это реальность, становящаяся фикцией то ли это фикция, становящаяся реальностью.
Это акустический феномен, не мыслимый вне своей пространственной локализации. Иными словами, это некоторый акустический феномен, который имеет объемную пространственную локализацию (то есть буквально охватывает некоторую большую открытую или закрытую территорию). Для меня также важно, чтобы этот акустический феномен обладал временной протяженностью, то есть определенным образом «разыгрывался» или постепенно раскрывался и менялся на территории так, чтобы его можно было бы наблюдать (как мы наблюдаем миражи). Отчасти это можно сравнить с некоторым акустически-визуальным «обходом» территории.
При восприятии миража зритель сталкивается с одновременностью фикции и реальности. Когда пространства смешиваются, фикция перестает быть лишь фикцией, а реальность – лишь реальностью. они возвращают свою неопределенность, которая позволяет раздвинуть пространство, лишить «это» пространство его плотности, превратить его в портал для других реальных мест, обнаружив смещение: то ли это реальность, становящаяся фикцией то ли это фикция, становящаяся реальностью.
Мираж 1. Водный резервуар в Брудерхольц (Базель, Швейцария)
Мираж 2. Дождь.
Мировая премьера: 25.04.2022
Рахманиновский зал Московской консерватории
Ансамбль «Студия новой музыки»
Мираж 2. Дождь.
Мировая премьера: 25.04.2022
Рахманиновский зал Московской консерватории
Ансамбль «Студия новой музыки»
06.09.2022
Спортивный зал Санатория «Камские зори» города Чайковский
Московский ансамбль современной музыки
Спортивный зал Санатория «Камские зори» города Чайковский
Московский ансамбль современной музыки
Проекты
Мультимедийный проект для инструментальных, электроакустических звуков и видеопроекции
для контрабаса, немого фортепиано, электроники, сопрано и тенора ad libitum
для различных инструментальных составов
для гобоя, кларнета, саксофона, тромбона, ударных, арфы, фортепиано и ассистента
для басового кларнета, тромбона, фортепиано, арфы, синтезатора, ударных и струнного квинтета
для флейты, гобоя, кларнета, фортепиано, ударных, двух скрипок, альта и виолончели
